Musique sacrée Renaissance & baroque

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  • Ortus de Polonia - Mikołaj Zieleński - Les Traversées Baroques - dir. Etienne Meyer

    Les Traversées Baroques poursuivent leur exploration du grand répertoire de musique sacrée de l'Europe du Nord. Après Marcin Mielczewski, c'est maintenant à Mikołaj Zieleński que l'ensemble a voulu consacrer cet enregistrement, réhabilitant ce compositeur baroque polonais dont la vie n'est qu'une longue suite de points d'interrogation mais dont toute la musique, par sa magnificence, suffit à combler le silence.

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  • Virgo Prudentissima (Marcin Mielczewski) par les Traversées Baroques

    Un nouvel ensemble de musique baroque dont le nom évoque irrésistiblement voyages et découvertes... Un compositeur du XVIIe siècle polonais trop injustement oublié dans les archives musicales d'Europe centrale alors que sa musique est aussi sensuelle que chatoyante, évoquant à maintes reprises certains chef-d’œuvres de Monteverdi, et voici le premier enregistrement des Traversées Baroques. Doubles, triples ou quadruples chœurs témoignent de la richesse d'un art baroque porté à son paroxysme. Tout est ici à découvrir !

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  • Israel in Babylon (1764) - G. F. Haendel - Kantorei Saarlouis - Ensemble UnaVolta - dir. Joachim Fontaine

    C'est grâce à ses oratorios que Haendel est devenu le premier « classique » de l'histoire musicale. Devant le succès du genre de l'oratorio anglais qu'il créa et l'appétit insatiable du public pour ce qu'on appelait « la meilleure musique jamais composée », des compositeurs et des proches de Haendel se donnèrent la peine d'extraire de nouveaux oratorios de ses manuscrits originaux. Nous présentons ici le premier enregistrement mondial de l'un de ces chefs-d'œuvre, qui est également l'un des premiers documents du culte haendélien. Il s'agit du pasticcio qui se trouve actuellement parmi les trésors de la British Library et qui passait longtemps pour une création du compositeur lui-même. Déjà, les contemporains le considéraient « la meilleure Compilation qui ait été faite des Œuvres du grand Maître » (Londres, 1770).

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  • Grands Motets à double choeur - Marc-Antoine Charpentier - dir. Olivier Schneebeli

    Les Grands Motets à double chœur et double orchestre : à la découverte d'inédits de M.-A. Charpentier... La célébration du tricentenaire de la mort de Marc-Antoine Charpentier a été l'un des événements marquants de la première décennie du XXIe siècle. Nous découvrons avec cet enregistrement plusieurs œuvres majeures du compositeur le plus emblématique du XVIIe siècle français, très probablement créées en l'église Saint-Louis des Jésuites de Paris : Quare fremuerunt gentes (H.168) et Super flumina Babylonis (H.171) sont en effet totalement inédits au disque. Ces grands motets à double chœur et double orchestre manifestent la subtilité des effets dramatiques et de la rhétorique musicale de M.-A. Charpentier, « à la croisée de ces deux esthétiques du son et du verbe » (C. Cessac). Au creuset de son inspiration profondément originale et des influences italiennes de ses années de formation à Rome, se forgent de véritables chefs-d'œuvre du répertoire sacré du Grand Siècle.

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  • La Chapelle des chantres des Ducs de Lorraine - Ensemble Cantus Figuratus - La Traditora - dir. Dominique Vellard

    Premier enregistrement mondial ! A la fin du XVe siècle, le duché de Lorraine bénéficie d'un essor intellectuel sans précédent. A la Cour, l'activité musicale y est très importante et la musique religieuse connaît aussi un large développement. Autour de la figure dominante de Pierquin de Thérache, cette évidence historique prend aujourd'hui un singulier relief.

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  • Officium et missa pro Defunctis - Juan García de Salazar - Capilla Peñaflorida - dir. Josep Cabré

    Que faire d'un compositeur que personne, ou presque, ne connaît ; dont on ne sait que peu de choses et dont le style de composition pourrait être taxé de conservatisme voire d'ultra-conservatisme, en cette fin du XVIIe siècle dans les Espagnes ? Les réponses apportées ici par Josep Cabré sont simples. Il faut retrouver les effectifs d'origine ; reconstituer enfin ce continuo instrumental riche et d'une couleur sonore souvent poignante, dont on a trop souvent oublié l'usage, restituant ainsi cette émotion qui saisissait les auditeurs de l'époque. Toutes ces réponses, appliquées à Salazar - bel exemple du patrimoine musical basque -, nous offrent de ce dernier une vision sans doute moins séraphique, mais beaucoup plus âpre et sans doute plus proche de la foi ardente des grands mystiques espagnols du Siglo de Oro.

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  • Pierre Robert - Grands Motets - Les Pages & les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles - dir. Olivier Schneebeli

    Choisi en 1663 par Louis XIV pour diriger la Musique de sa Chapelle, Pierre Robert composa durant vingt ans, en alternance avec Henry Du Mont, les œuvres destinées à accompagner les offices quotidiens de la cour de France. Créateur, avec Du Mont et Lully, du « grand motet », genre emblématique d'un style français admiré par l'Europe entière, Robert fut l'un des derniers héritiers de la grande polyphonie française, qu'il porta à un haut degré de complexité contrapuntique et de raffinement rhétorique, dont témoignent ses Motets pour la Chapelle du Roy publiés en 1684. Par l'alternance de récits inouïs et résolument modernes, ponctués de chœurs puissants et de symphonies éloquentes, ces fresques somptueuses et poignantes, empreintes d'une foi profonde, révèlent l'un des plus grands compositeurs du Grand Siècle.

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  • Leçons de Ténèbres - François Couperin - XVIII-21 Musique des Lumières - dir. Jean-Christophe Frisch

    Une relecture radicalement novatrice du chef-d'œuvre de Couperin. Le texte des « Lamentations de Jérémie » n'appartient pas à la seule tradition catholique. Par la rencontre avec les traditions juive et musulmane, le texte des Leçons de Ténèbres est rendu à sa signification première, à la violence de ses contrastes, à son expressivité rude, tendre ou exaltée. Grâce à une registration variée de l'orgue, chaque verset devient un monde à part, où l'inspiration de Couperin croise le texte biblique. Un disque chargé de symboles, d'histoire, d'émotions, et de l'importance que revêt Jérusalem pour les religions du Livre, et au-delà pour nous tous.

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  • Pierre Menault - Vêpres pour le Père La Chaize - arsys - La Fénice - Jean Tubéry

    Pierre Menault (Beaune, 1642 - Dijon, 1694), Maître de Chapelle de l'Eglise collégiale Saint Etienne de Dijon // arsys, Pôle d'Art Vocal de Bourgogne // La Fénice // Jean Tubéry.

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  • Le Chant de la Jérusalem des Terres Froides - Studio de Musique Ancienne de Montréal - dir. Christopher Jackson

    Les Chemins du Baroque en Nouvelle France - Québec / Montréal - Indiens Abénakis - Le Chant de la Jérusalem des Terres Froides // Studio de Musique Ancienne de Montréal - Orgue historique de Villiers-Le-Bel, Réjean Poirier - dir. Christopher Jackson.

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  • Un grand office de Vêpres au XVIIe siècle - Ensemble Vocal de Bourgogne - dir. Etienne Meyer

    Cet enregistrement « live » capté dans la superbe église de Moyenmoutier, dans le cadre du Festival des Abbayes des Vosges, met en scène les œuvres polychorales les plus marquantes qui constituèrent la respiration des grands sanctuaires du « croissant baroque », de Naples à Saint- Pétersbourg en passant par Venise. Artistes français et tchèques, tous placés sous la direction du jeune chef Etienne Meyer, y rivalisent de puissance expressive, dans ces œuvres qui trouvent ici parfois leur première gravure. C'est là le résultat d'une année de partenariat musical entre la Lorraine, la Région Bourgogne et la République tchèque.

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  • Francisco Guerrero - Motetes, "Canciones y Villanescas", La Colombina

    Francisco Guerrero est le musicien de son temps qui a le plus voyagé : toute l'Espagne, l'Italie, bien entendu, mais aussi un pèlerinage à Jérusalem. Pourtant ce plus cosmopolite des compositeurs demeure en même temps le plus local, profondément attaché à Séville. La finesse et la force de ses compositions liturgiques lui ont valu d'être interprété bien au-delà de sa mort. Les Canciones y Villanescas Espirituales sont un exemple de douceur et sensualité : aussi bien par les textes utilisés que par la musique, ils annoncent ce baroque naissant qui allait grandir et se développer pendant tout le XVIIe siècle.

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  • Missa Benedicta & antiennes votives - N. Ludford - Choir of New College, Oxford - dir. Edward Higginbottom

    Ce n'est que très récemment que l'œuvre de Nicholas Ludford a fait l'objet de recherches approfondies. En fait, peu de compositeurs de sa stature avaient fait l'objet d'un tel oubli pendant cinq siècles et le présent enregistrement a le mérite de révéler l'une de ses messes la plus accomplie, accompagnée de deux antiennes fastueuses.

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  • Dietrich Buxtehude - Membra Jesu Nostri - La Chapelle Rhénane - dir. Benoît Haller

    « Une longue oraison en musique » : ainsi le musicologue Gilles Cantagrel définit-il ce cycle, unique dans l'histoire de l'œuvre de Buxtehude. Ici, ces « Sept plaies du Christ en Croix » revêtent une véritable dimension mystique, permettant à Benoît Haller, aux musiciens de la Chapelle Rhénane et à la Maîtrise de Garçons de Colmar de restituer tout l'impact émotionnel de cet immense poème d'une intense expressivité.

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  • Grands Motets pour Louis XVI - Grétry, Gossec, Giroust - dir. Jean-Claude Malgoire

    Si l'on connaît aujourd'hui l'essentiel des ouvrages religieux qui marquèrent le Grand Siècle et l'apogée de la musique sacrée à l'époque de Louis XIV, il nous reste à découvrir ceux composés pour les messes de Louis XVI, alors que le genre du Grand Motet brillait encore de mille feux, servi par des compositeurs de talent comme Gossec, Grétry, ou ce François Giroust, dernier maître de musique à la Chapelle Royale.

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